เปลือกก็เหมือนเดิมไม่ใช่งาน
XLR สามพินและห้าพินมีลักษณะเหมือนขั้วต่อเดียวกันและไม่สามารถใช้แทนกันได้ ขนาดลำกล้องเป็นไปตามมาตรฐานสากลหนึ่งเดียว ดังนั้นจึงรู้สึกสอดคล้องเมื่อถือในมือ แต่จำนวนการสัมผัสจะตัดสินว่าตัวเชื่อมต่อสามารถบรรทุกอะไรได้บ้าง
นั่นคือเหตุผลที่การนับพินเป็นหนึ่งในสิ่งแรกที่ข้อกำหนดสายเคเบิลควรระบุ ก่อนวัสดุเปลือกหรือการชุบ
สามพิน: ค่าเริ่มต้นสำหรับเสียงอะนาล็อกแบบบาลานซ์
XLR สามพินเป็นขั้วต่อมาตรฐานสำหรับเสียงอะนาล็อกแบบบาลานซ์ การจัดเรียงคือหนึ่งกราวด์ หนึ่งสัญญาณ หนึ่งสัญญาณย้อนกลับ เพียงพอสำหรับช่องบาลานซ์ช่องเดียว
หากข้อกำหนดไม่ได้ระบุจำนวนพิน ซัพพลายเออร์ส่วนใหญ่จะใช้สามพิน เนื่องจากเป็นรูปแบบเสียงที่ใช้บ่อยที่สุด
สี่พิน: ระบบอินเตอร์คอมและชุดหูฟัง
XLR สี่พินใช้สำหรับชุดหูฟังและโทรศัพท์มือถืออินเตอร์คอมแบบโมโน ระบบอินเตอร์คอมที่ใช้งานจริงใช้เพื่อส่งสัญญาณไมโครโฟนไปในทิศทางเดียวและส่งสัญญาณหูฟังไปในทิศทางอื่นผ่านขั้วต่อตัวเดียว
สี่พินยังปรากฏในแอปพลิเคชันพลังงานแรงดันต่ำในอุปกรณ์บางอย่าง หากมีการระบุขั้วต่อแบบสี่พิน รูปแบบการเดินสายไฟมีความสำคัญมากกว่าจำนวนพิน เนื่องจากทั้งสองทิศทางใช้เปลือกร่วมกัน
ห้าพิน: DMX512 และเสียงสเตอริโอที่สมดุล
XLR ห้าพินคือตัวเชื่อมต่อที่มาตรฐาน DMX512 ระบุสำหรับการควบคุมแสงสว่าง ประกอบด้วยคู่ข้อมูลหลักบวกคู่ที่สอง และเป็นรูปแบบที่ใช้ในการจัดแสงบนเวที
นอกจากนี้ ห้าพินยังใช้สำหรับเสียงบาลานซ์แบบสองแชนเนล โดยที่ทั้งสองแชนเนลทำงานผ่านตัวเชื่อมต่อเดียว
มีกับดักที่ควรรู้ก่อนสั่งซื้อ:เสียงและ DMX ย้อนกลับการกำหนดพิน 2 และ 3สายเคเบิลที่สร้างขึ้นเพื่อจุดประสงค์หนึ่งจะไม่ถูกใช้อย่างปลอดภัยกับอีกสายหนึ่ง แม้ว่าปลอกหุ้มจะพอดีก็ตาม
หกพิน: อินเตอร์คอมแบบดูอัลแชนเนลและชุดหูฟังสเตอริโอ
XLR หกพินจะปรากฏในระบบอินเตอร์คอมแบบดูอัลแชนเนลและในชุดหูฟังสเตอริโอระดับมืออาชีพที่รวมไมโครโฟนแบบบาลานซ์เข้ากับหูฟังสเตอริโอในขั้วต่อเดียว เป็นรูปแบบเฉพาะทาง — ระบุไว้สำหรับอุปกรณ์ชิ้นใดชิ้นหนึ่ง แทนที่จะเลือกให้เป็นขั้วต่ออเนกประสงค์
Seven-pin: แอปพลิเคชั่นออกอากาศและหลายช่องทาง
XLR เจ็ดพินใช้สำหรับอุปกรณ์ออกอากาศเฉพาะทางและแอปพลิเคชันหลายช่องสัญญาณซึ่งสัญญาณหลายตัวต้องใช้ตัวเชื่อมต่อร่วมกัน เช่นเดียวกับหกพิน กำหนดให้ตรงกับอุปกรณ์ที่ปลายทั้งสองข้าง
การเลือกระหว่างพวกเขา
| จำนวนพิน | การใช้งานเบื้องต้น |
|---|---|
| 3 | เสียงอะนาล็อกที่สมดุล |
| 4 | ชุดหูฟังอินเตอร์คอม, แรงดันไฟฟ้าต่ำบางส่วน |
| 5 | การควบคุมแสง DMX512; เสียงที่สมดุลแบบสองแชนเนล |
| 6 | อินเตอร์คอมสองช่องสัญญาณ; ชุดหูฟังสเตอริโอพร้อมไมโครโฟนแบบบาลานซ์ |
| 7 | อุปกรณ์ออกอากาศและหลายช่องสัญญาณ |
กฎการตัดสินใจยึดตามอุปกรณ์ ไม่ใช่ยึดตามความชอบ ขั้วต่อต้องตรงกับสิ่งที่อยู่ที่ปลายอีกด้านของสายเคเบิล และหากปลายทั้งสองข้างไม่ตรงกัน วิธีแก้ไขที่ถูกต้องคืออะแดปเตอร์ที่สร้างขึ้นเพื่อจุดประสงค์นั้น ไม่ใช่สายเคเบิลแบบต่อเพื่อการคาดเดา
สิ่งที่ต้องเขียนในข้อกำหนด
ระบุจำนวนพิน เพศของปลายแต่ละด้าน และสัญญาณที่ต้องการ เส้นเช่น3-pin male to 3-pin female, balanced audioขจัดความคลุมเครือที่ทิ้งหมายเลขชิ้นส่วนไว้
สำหรับงาน DMX ให้ระบุจำนวนพินเป็นห้าพินและบอกว่าเป็นพินสำหรับควบคุมไฟ บรรทัดเดียวนั้นป้องกันไม่ให้มีการจัดหาขั้วต่อเสียงสำหรับการทำงานของระบบแสงสว่าง
อะแดปเตอร์และเมื่อใดจึงมีคำตอบที่ถูกต้อง
ความไม่ตรงกันระหว่างปลายทั้งสองข้างเป็นเรื่องปกติ: อุปกรณ์ที่มีซ็อกเก็ตสามพินป้อนระบบที่คาดว่าจะมีห้าพิน การตอบสนองที่ถูกต้องคืออะแดปเตอร์ต่อสายสำหรับการจับคู่เฉพาะนั้น
ประเด็นที่ควรสังเกตคืออะแดปเตอร์จะเปลี่ยนขั้วต่อ ไม่ใช่สายเคเบิล หากสัญญาณเป็น DMX สายเคเบิลระหว่างอะแดปเตอร์และอุปกรณ์ยังคงต้องเป็นสายคู่ตีเกลียวระดับ DMX อะแดปเตอร์จะแก้ปัญหาทางกลไกเท่านั้น และไฟส่องสว่างที่สร้างจากสายสัญญาณเสียงจะยังคงทำงานได้ไม่ดีแม้ว่าขั้วต่อจะพอดีก็ตาม
ตรวจสอบสองครั้งก่อนสั่งซื้อ
ตรวจสอบอุปกรณ์ที่ปลายทั้งสองข้างจำนวนพิน เพศ และสัญญาณที่แต่ละซ็อกเก็ตมี ซ็อกเก็ตสองตัวที่มีจำนวนพินเท่ากันยังสามารถต่อสายเพื่อวัตถุประสงค์ที่แตกต่างกันได้
ตรวจสอบว่าอุปกรณ์ใช้พินทั้งหมดหรือไม่อุปกรณ์ให้แสงสว่างบางชนิดใช้เพียงสามในห้าหน้าสัมผัส แม้ว่าขั้วต่อจะเป็นแบบห้าพินก็ตาม นั่นเป็นคุณสมบัติของอุปกรณ์ไม่ใช่เหตุผลที่ต้องระบุขั้วต่อสามพินในการทำงาน
สรุป
- เปลือกได้รับมาตรฐาน จำนวนการติดต่อไม่ได้
- 3 พินสำหรับเสียงที่สมดุล, 5 พินสำหรับ DMX, 4 พินสำหรับอินเตอร์คอม
- 6 พินและ 7 พินเป็นรูปแบบเฉพาะอุปกรณ์
- เสียงและ DMX กลับพิน 2 และ 3 — อย่าถือว่าความพอดีหมายถึงการจับคู่
สิ่งที่แต่ละพินบน XLR 3 พินมีอยู่
อุปกรณ์เสียงที่สมดุลใช้การกำหนดเพียงครั้งเดียว: พิน 1 คือหน้าจอ (กราวด์), พิน 2 คือสัญญาณในเฟส (ร้อน, เขียน +) และพิน 3 คือสัญญาณย้อนกลับ (เย็น, เขียน -) หน้าจอล้อมรอบตัวนำสัญญาณทั้งสองตัว และตัวสัญญาณจะเคลื่อนที่โดยมีความแตกต่างระหว่างพิน 2 และพิน 3 แทนที่จะเป็นแรงดันไฟฟ้าลงกราวด์
นั่นคือเหตุผลที่สายเคเบิลที่อยู่ด้านหลังตัวเชื่อมต่อเป็นแบบมีโครงสร้างชีลด์แบบ 2 คอร์และไม่ใช่ตัวนำเดี่ยว: ทั้งคู่ทำหน้าที่ส่งสัญญาณ ส่วนชีลด์ทำหน้าที่กรอง นี่เป็นเหตุผลว่าทำไมหน้าจอถึงเชื่อมต่อที่เปลือกตัวเชื่อมต่อแทนที่จะใช้เป็นเส้นทางสัญญาณ
งานที่ได้รับมอบหมายเป็นมาตรฐาน สิ่งที่ไม่เป็นมาตรฐานถือว่าเป็นไปตามนั้น: เสียงและ DMX512 กลับพิน 2 และ 3 ดังนั้นสายเคเบิลที่สร้างขึ้นเพื่อจุดประสงค์หนึ่งจะไม่ถูกใช้อย่างปลอดภัยสำหรับอีกสายหนึ่ง แม้ว่าเปลือกและจำนวนหน้าสัมผัสจะเหมือนกันก็ตาม
สองคอร์พร้อมชีลด์หรือสายเคเบิล "สามตัวนำ"
สายไมโครโฟนบาลานซ์เส้นเดียวกันนั้นจำหน่ายภายใต้ชื่อที่แตกต่างกันสามชื่อ ขึ้นอยู่กับระบบการนับที่ซัพพลายเออร์ใช้ และผู้ซื้อมักพบความสับสนนี้อยู่ตลอดเวลาเมื่อเปรียบเทียบราคา:
| ระบบการนับ | มันนับอะไร | สายไมโครโฟนบาลานซ์ |
|---|---|---|
| โดยหลัก | ตัวนำสัญญาณหุ้มฉนวนเท่านั้น | 2 แกน |
| โดยตัวนำทั้งหมด | ตัวนำสัญญาณบวกโล่นับเป็นหนึ่ง | 3 ตัวนำ |
| โดยคู่ | คู่สัญญาณบิดเบี้ยว | 1คู่ |
ทั้งสามอธิบายการก่อสร้างเดียว เมื่อคำคมบอกว่า3 ตัวนำและอีกคนหนึ่งพูดว่ามีเกราะป้องกัน 2 แกนคำถามที่ต้องถามคือกำลังนับชีลด์หรือไม่ ไม่ใช่ว่าสายเคเบิลต่างกันหรือไม่ สำหรับสายลำโพง การนับจะเป็นตามแกนเสมอ เนื่องจากไม่มีตัวนำสัญญาณส่งคืนให้นับ — อย่านำคำ "ตัวนำ" พาดผ่านสายลำโพง
การเลือกสายเคเบิลที่ต่อเข้ากับขั้วต่อ
จำนวนพินจะกำหนดตัวเชื่อมต่อ ขนาดและโครงสร้างของตัวนำเป็นตัวกำหนดลักษณะการทำงานของตัวนำ โครงสร้างที่เผยแพร่ของช่วงสายไมโครโฟน LBS แตกต่างกันอย่างแน่นอนในสองแกน — ขนาดตัวนำ และไม่ว่าสายเคเบิลจะจ่ายเป็นสายเคเบิลจำนวนมากหรือเป็นชุดประกอบสำเร็จรูป — และหมวดหมู่เส้นทางที่พิมพ์บนข้อกำหนดแต่ละรายการจะเป็นกฎการเลือก:
| ตัวแปร | คอนดักเตอร์ | โอ.ดี. | ความต้านทานของตัวนำ | หมวดหมู่เส้นทาง |
|---|---|---|---|---|
| มีชีลด์ 2 คอร์, 2×0.3 mm², เป็นกลุ่ม | ทองแดงกระป๋อง, ฉนวน PE | 6.0 – 6.5 mm | ≤55 Ω/กม | เส้นทางมาตรฐาน |
| มีชีลด์ 2 คอร์, 2×0.5 mm², เป็นกลุ่ม | ทองแดงกระป๋อง, ฉนวน PE | 6.8 – 7.2 mm | ≤40 Ω/กม | เส้นทางระยะไกล |
| แพทช์ XLR เสร็จแล้ว 2 × 0.3 mm² | ทองแดงกระป๋อง XLR 3 ขา ตัวผู้/ตัวเมีย | 6.0 – 6.5 mm | ≤55 Ω/กม | การแพทช์มาตรฐาน |
| แพทช์ XLR เสร็จแล้ว 2 × 0.5 mm² | ทองแดงกระป๋อง XLR 3 ขา ตัวผู้/ตัวเมีย | 6.8 – 7.2 mm | ≤40 Ω/กม | การปะแก้ระยะไกล |
ทั้งสี่มีชีลด์สองชั้น (AL-Foil Mylar พร้อมเปียทองแดงเคลือบดีบุก), อิมพีแดนซ์ลักษณะเฉพาะ 50–70 Ω, ความจุไฟฟ้าจากแกนต่อแกน ≤120 pF/m, พิกัด 30 V และ −20 °C ถึง +70 °C ตัวแปรจำนวนมากมีให้สำหรับการสิ้นสุดบนขั้วต่อ XLR หรือ TRS 3 พิน รุ่นสำเร็จรูปจะประกอบเข้าด้วยกันด้วยสายแพทช์ XLR ตัวผู้ถึงตัวเมียพร้อมเปลือกโลหะผสมสังกะสีและหน้าสัมผัสชุบนิกเกิล
ผลที่ตามมาสองประการตามมาจากตาราง หากการวิ่งสั้นและสายเคเบิลถูกยกเลิกที่ไซต์งาน 2×0.3 mm² คือโครงสร้างการกำหนดเส้นทางมาตรฐาน หากการวิ่งเป็นเวลานาน โครงสร้าง 0.5 mm² จะลดความต้านทานของตัวนำลงครึ่งหนึ่ง (≤40 Ω/km เทียบกับ ≤55 Ω/km) และเป็นสิ่งหนึ่งที่ข้อกำหนดเรียกว่าการกำหนดเส้นทางระยะไกล การเลือกระหว่างแบบเทกองและแบบสำเร็จรูปนั้นเป็นคำถามด้านแรงงาน ไม่ใช่คำถามเกี่ยวกับสัญญาณ ทั้งสองแบบใช้โครงสร้างสายเคเบิลแบบเดียวกันที่มีขนาดเท่ากัน
ในกรณีที่การเดินสายแบบสามพินเดียวกันทำซ้ำในหลายช่องภายในแจ็คเก็ตตัวเดียว รูปแบบพินจะต้องคงไว้สำหรับทุกช่องและหมายเลขช่องจะต้องรอดจากการสิ้นสุดที่ปลายทั้งสองข้าง นั่นเป็นปัญหาการวาดภาพมากกว่าปัญหาตัวเชื่อมต่อ และครอบคลุมอยู่ในคู่มือสายเคเบิลเสียงงู 8 ช่อง.
คำถามที่พบบ่อย
ฉันสามารถใช้ XLR 3 พินสำหรับ DMX ได้หรือไม่
ในทางปฏิบัติตัวเชื่อมต่อสามพินใช้กันอย่างแพร่หลายในอุปกรณ์ให้แสงสว่าง แต่มาตรฐาน DMX512 ระบุตัวเชื่อมต่อห้าพิน ถ้าอุปกรณ์ที่ปลายทั้งสองเป็นแบบสามพิน นั่นคือรูปแบบที่จะสร้าง สายเคเบิลยังคงต้องการความต้านทานที่เหมาะสมกับ DMX
XLR 5 พินสำหรับเสียงหรือแสงหรือไม่
ทั้งสองอย่าง ห้าพินคือตัวเชื่อมต่อ DMX512 มาตรฐาน และยังใช้สำหรับเสียงบาลานซ์แบบสองแชนเนลด้วย การกำหนดพินจะแตกต่างกันระหว่างการใช้งานทั้งสอง
ขั้วต่อ XLR ทั้งหมดพอดีกันหรือไม่?
เปลือกมีมิติที่ได้มาตรฐาน ดังนั้นปลั๊ก 3 ขาสามารถเสียบเข้ากับช่องเสียบ 5 ขาในบางการออกแบบได้ การติดตั้งไม่ใช่การทดสอบ — จำนวนหน้าสัมผัสและสายไฟต้องตรงกับสัญญาณ
จำนวนพินสำหรับชุดหูฟังอินเตอร์คอมคือเท่าไร?
สี่พินเป็นรูปแบบทั่วไปสำหรับชุดหูฟังอินเตอร์คอมแบบโมโน ตรวจสอบคู่มืออุปกรณ์ เนื่องจากรูปแบบการเดินสายไฟระหว่างผู้ผลิตอินเตอร์คอมแตกต่างกัน
สายเคเบิลหุ้มฉนวน 2 คอร์เหมือนกับสายเคเบิล 3 คอนดักเตอร์หรือไม่
ใช่ สำหรับสายไมโครโฟนแบบบาลานซ์ แกนสัญญาณหุ้มฉนวนสองแกนบวกหนึ่งชีลด์มีตัวนำทั้งหมดสามเส้น ดังนั้นสายเคเบิลเดียวกันจึงแสดงเป็น 2 คอร์ต่อระบบการนับหนึ่งระบบ และตัวนำ 3 เส้นต่ออีกระบบหนึ่ง ถามซัพพลายเออร์ว่าตัวเลขนั้นใช้แบบแผนใดก่อนที่จะถือว่าใบเสนอราคาสองรายการเป็นโครงสร้างที่แตกต่างกัน
ฉันสามารถใช้สายไมโครโฟนสำหรับการทำงาน DMX 3 พินได้หรือไม่
เฉพาะเมื่ออิมพีแดนซ์ของสายเคเบิลเหมาะสมกับการทำงานของ DMX512 เท่านั้น สายไมโครโฟนมีโครงสร้างเสียงแบบบาลานซ์ 50–70 Ω; สายเคเบิล DMX512 เป็นสายคู่บิดเกลียว 120 Ω และนั่นคือโครงสร้างที่ใช้สำหรับควบคุมแสงสว่าง ขั้วต่อ 3 พินที่พอดีไม่ได้ทำให้สายสัญญาณเสียงเป็นสายข้อมูล
สำหรับการควบคุมไฟส่องสว่างผ่าน XLR 5 พิน สายเคเบิลด้านหลังขั้วต่อจะเป็นสายควบคุมไฟ DMX512 แทนที่จะเป็นสายสัญญาณเสียง: LBS แสดงรายการเป็นชีลด์เดี่ยว LBSDMX144050และชีลด์สองชั้น LBSDMX144050-2.
อ่านต่อ
- สายสัญญาณเสียงไมโครโฟนบาลานซ์แบบชีลด์แบบ 2 คอร์ — 2×0.5 mm²— สายเคเบิลจำนวนมากเพื่อยุติเข้ากับ XLR 3 พิน
- สายแพทช์ไมโครโฟน XLR สำเร็จรูป — 2 × 0.5 mm²— ชุดประกอบ XLR 3 ขาแบบชายต่อหญิงที่ประกอบเข้าด้วยกัน
- ขั้วต่อ XLR ระดับมืออาชีพ 3 พินถึง 7 พิน— ตระกูลตัวเชื่อมต่อสำหรับชุดประกอบเหล่านี้
- ช่วงสายสัญญาณเสียง— ไมโครโฟน, มัลติคอร์ และสายสัญญาณเสียงแบบบาลานซ์
- ช่วงตัวเชื่อมต่อ— XLR, TRS และขั้วต่อล็อคแบบบิดเกลียวของลำโพง
- สายเคเบิลไมโครโฟนแบบบาลานซ์: การชีลด์ช่วยปกป้องสัญญาณอย่างไร
- สาย DMX กับสายไมโครโฟน— เหตุใดทั้งสองจึงไม่สามารถสลับกันได้
- แกนสายเคเบิลเทียบกับคู่เทียบกับตัวนำ– ระบบการนับเต็มรูปแบบ